1979年5月，迷戀義雲高大師藝術作品的一些海外華僑，曾在美國費城和香港為他舉辦過畫展。
1980 年，國家舉辦中國工藝美術展覽，他也有十七件作品遴選。藝術作品，本應是仁者見仁，智者見智。但這卻引起了一些人的惱怒，正如當年省展廳兩位權威人士一樣，對義雲高大師的作品無法接受，甚至採取不承認態度。大邑縣一位領導曾為此發表聲明：『我們縣義雲高的藝術有人不承認不會塌天，只要老百姓承認，我們承認，華僑承認，這就行嘍！』
義雲高大師被調到寶光寺了，并作出了成績。那股暗風又陡然而起，造謠說義雲高不能畫畫，要溫江行署調查。為此，義雲高大師被通知到了行署文化局。劉丹貴接待了他，要他立即當眾畫畫。義雲高大師說：“你們要考試我？” 劉說：“對啦，考試一下對你有好處。” “省上有關部門不是早考過我了嗎？” 他雖然有所警覺，但不知實情，還是提筆狂舞，一口氣畫了七幅畫。隨即又按劉丹貴的點題，再次作了四幅圖。後來劉丹貴和局領導商量了半天，便對他致歉：“對不起了，我們是不得已這樣辦。省上有人說你是畫壇騙子，沽名釣譽。為了證實，特意讓你來當眾試試。”隨即喜形于色，誇讚他不但能畫畫，而且藝術水平很不錯。義雲高大師淡淡一笑，轉身而去。別人的中傷也好，讚譽也好，他都毫不在乎。他只知道坦坦蕩蕩地走自己應該走的路。
接着，是義雲高大師調來寶光寺之前，存放在大邑二輕局的百餘件精心之作突然被盜。鄔股長當時急得快發瘋了，急電義雲高大師趕回大邑處理。經過派出所長楊忠的大力協助，那批畫終于失而復返，竊賊也被抓獲。竊者是一個衣衫破爛的落腮鬍，名叫吳杰雄，原是自緣道長的弟子。義雲高大師明白，自緣雖然死去多年，手下門人仍對他耿耿於懷。吳杰雄既不懂繪畫藝術，又無門路出售，他作案顯然是替師傅報復。義雲高大師頗為傷感，對楊所長說：『你就放了他吧！他家很貧窮，抓了他，一家人就造孽了。何況畫已全部追回，就當沒這件事。』吳杰雄只當班房坐定了，沒有想到義雲高大師這樣寬厚仁慈，心裡一熱，淚水撲簌簌直流，跪在雲高大師面前，感恩不盡。
還有一件事，就是當時寶光寺出售了一批義雲高大師的作品，收入將近三萬元。有人見利眼紅，便時常闖進他的畫室來勸說，叫他不要太傻，并要他出面向寺院領導提出收入分成，或者提留獎金。本來義雲高大師不願意他的精神財富染上銅臭味，更不願意在登臨途中大量重復自己，他是個知恩感恩的人，寺院有恩于他，豈能不按工作任務供畫銷售？現在又要他去分錢，他更不願意，他認為這樣便成了追逐名利的小人。但人們仍然糾纏不輟，使他頗為沮喪。于是他只得放下手中的畫筆，挨個去向人家表明自己的熊度。費了許多唇舌和大量時間，他仍然分文不取，給人們留下了說不清的驚嘆，讚許和思索。
俗事排除，義雲高大師重新躍馬揮戈。1982 年新春來臨之際，他又一次在藝術上取得了新的突破。他經過潛心試驗，分別以墨色的濃淡，顏料的質地，并以紙張的厚薄，脆綿及其透明度爲基礎，將大自然奇幻無窮的煙雲氣，水霧氣匯人靈魂，融合升華，成功地創造出新奇獨特的中國畫技法 -- 流水潑墨法。并據此法一口氣創作了 《三峽浪歌》、《秋色煙雲》、《飛舟拿魚》、《斜江路晚渡》、《荷塘聽雨》 《水國蓮池》等作品，充分展示了氣韵生動的高深境界。隨後，他又從神韵交融的意念出發，創造了第二種突破傳統的技法 -- 放發性畫法。作品《雄視圖》、《收牛》、《松鼠》、《鷹》等，即以此法創作而成，顯示了平中見奇，渾厚華滋的藝術效果。
義雲高大師登臨了成功的第一高峰！
很快，從成都、重慶，北京、上海等地趕來的學者、教授和其他人士都知道寶光寺裡有位義雲高，他的國畫作品格高境大，氣勢磅礡，并以其深沉的審美意識，破孤悶，掃形役，啟迪對人生和宇宙奧秘的探索。
沉著練達的省委書記、省詩書畫院院長楊超，扶持後輩不過以 “開拓”、“創新” 之類的題辭給予獎褒。他觀賞了義雲高大師的作品，卻頗為驚異，感嘆不已，遂揮亳疾書，稱之為 “藝壇奇才”。
解放軍藝術學院院長，著名藝術家魏傳統來寺廟參觀，發現義雲高大師的國畫和書法，認爲作品實為變幻無窮，博大精深，也禁不住揮亳題辭：“藝苑奇才”。
三月暮春，負責中國青少年工作的張黎群入蜀訪問寶光寺，經人介紹與義雲高大師結識。張公既觀畫又見識他的 “二指禪功”，稱讚他：“堪為當今青年的楷模。” 分手之際，餘興未盡，遂提筆吟詠：“畫成驚四座，筆落起雄風。蜀南多才子，中興有棟染。”後來，又爲此撰文刊于《成都晚報》。
我國著名書法家，湖北省文史館館長、詩人吳丈蜀教授從湖北回成都探親，專程到寶光寺鑒賞了義雲高大師七十餘件作品，激動地說：“真是奇才奇畫啊！” 隨即口吟筆揮，題詩道：“西川奇杰義雲高，卓異天資氣質豪。點染丹青成逸趣，筆端引動蜀江潮。”彷彿言未盡意，續題四句：『有幸新都識智雲，清新畫筆不沾塵。前身應是王摩潔，脫盡凡胎見慧根。』
不久，中國美術館館長，著名雕塑家劉開渠老人來新都，特意在桂湖那綠韻清幽的大花廳會見了義雲高大師。劉老聽了人們的介紹，略為驚訝：『哦，他還不到三十歲，對藝術竟有這樣的成就嗎？』隨即，老人又詢問義雲高大師矢志求學作畫的情況，并請他當面作畫。
這正是在前輩藝術家面前獲益指點的極好機會，于是義雲高大師豪情迸發，爽然展紙，運筆作了三幅畫，一氣呵成。老人起身來，反復對紙玩味沈吟，隨即從案几上提起管毫，留下了他激動人心的墨寶：“義雲高的畫甚有魄力，學古筆墨之經驗師造化以創新。”
這對當年的義雲高大師又是一個莫大的鼓舞。隨後 “畫壇之魁”，“超凡入聖”，“—代宗師” 等題詞便收到不少。
1983 年夏天，中央新聞電影製片廠為向國內外介紹義雲高大師的藝術成就，特意派殷蘇平導演帶領攝製組赴川，拍攝了專題片《潛心奮鬥的人》，并很快公開放映。觀眾們，尤其是青少年觀眾，深深為義雲高大師的精神境界和藝術成就而傾倒。在這期間，專家也紛紛撰文，記者也爭先報道，分別在《四川日報》，《成都晚報》，《中國農民報》，《武漢晚報》，《青年藝術家》，《寫作》，《婦女生活》等二十多家報刊介紹義雲高大師。
《武漢晚報》以《義雲高的國畫》爲題目，這樣寫道：『記得在 1982 年春節期間，我回到四川，曾去新都寶光寺遊覽，在寺內的一間房中，看見一個二十多歲的青年人正在潛心作畫。我見他佈局大方，筆力老練，用色沈著，而更難得的是縱觀全畫渾樸厚重，沒有雕琢痕跡，不禁暗暗稱奇。』
『經同行的朋友介紹，我才知道他名叫義雲高，作畫則以 “智雲義者” 為名，從小熱愛繪畫，曾飽覽名山大川，同時以八大山人、石濤、吳昌碩、黃賓虹、齊白石諸大師之著作為粉本，結合寫生創作。他的畫，的確包涵這些名家的筆意，而且又有自己獨特的風格。我覺得他的畫在我國青年畫家中是發展較為全面的，己受到國家的重視 ⋯ 從義雲高的畫，我想到了我國的一些知名畫家和青年美術工作者的畫，得到一個深刻印像，就是他們在技法上都力求創新，這是一切藝術家應該走的道路，義雲高已走出了自己的道路。我希望他為我國畫壇開創新局面作出更大的貢獻。』
4月《婦女生活》雜誌在《韓素音新春訪川》一文中這樣報道：“國際知名的英籍女作家韓素音女士，今年2月中旬，同她的丈夫陸文星先生，特地從國外趕回四川來與家人團聚，共渡新春佳節。這是新中國成立後，她第一次回四川過傳統的中國年。故園的變化，歡樂的聚會，使她心中充滿了親切和溫暖之情。
“在新都縣，她還十分高興地會見了自學成才的青年畫家義雲高，并愉快地接受了贈送給她的兩幅畫。前年，韓素音回川，由光墉弟陪同參觀文殊院，在即將展出的畫廊中，她看中了一幅很有氣魄的雄鷹，很想買到手。但因當時作品尚未正式展出，且無標價，未能如願。當她瞭解到這幅畫已印成年畫，將公開出售後，她囑六弟光墉以後務必為她買一張。
“主持畫展的同志，把這件事告訴了作者義雲高，青年畫家決定另畫兩幅新作贈送給中國人民的誠摯朋友。不久前，聞聽韓素音新春時節要訪川，他精工細筆繪出了一隻矯健的雄鷹，題為《雄視圖》 一一 這正是女作家前年就欲購得的同類題材的作品。另用抽像手法畫了一幅《白梅圖》，也很有特色，既高雅而又有神韻。
韓素音接受這兩件贈禮後，連說：“好極了！好極了！” 除向作者表示感謝外，還希望作者另畫兩幅，她將購贈給她的好朋友 一 印度總理英 •甘地夫人。“那我再畫兩幅贈送。” “哦，那可不成，這是我送人的嘛！”
“女作家和青年畫家一見如故，他們從中國畫壇各種風格到中國藝術各種流派，名作家的成就到各自的愛好 … 彼此坦誠地交換了意見。最後，韓素音以十分關懷愛護的口吻，既稱讚義雲高青年有為，但同時勉勵他：“藝無止境，可千萬不能滿足啊，滿足了就會停止不前！” “她感謝故園人民的深情厚意，珍惜這盛開的友誼之花！”
我國對外發行至一百多個國家和地區的《中國日報》，于11月向世界人民推出義雲高大師的畫作和工作照片，並以《青年藝術家搶救了中國的古代藝術》為題，用英文這樣介紹：
『成都新都寶光寺，歷史悠久，以五百羅漢著稱。自一九八〇年以來，該寺來了一位引人注目的人，他不是普通人，而是一名藝術家。這人就是：義雲高，到寺來主要複製名人書畫。在修行式的生活中，他勤奮探索。除了複製工作外，自己還創作了許多作品。這些作品受到了書畫界老一輩的重視。一月以前，他在寺裡整理自己的作品，最大的作品是兩千字的中國書法，每個字有碗口大。他複製的古代書畫，達到了 “亂真” 的程度，格高境大，渾厚華滋，充滿墨韵的筆趣 ...... 大家一致認為他是 “天才”，對于一個二十八歲的青年畫家來說，這種稱譽是罕見的。』
隨著歲月的流逝，雲高大師的藝術成就為越來越多的海內外專家學者所注目。國內著名的書畫家李苦禪（已故）、吳丈蜀等，曾對雲高大師的藝術造詣，作了專門的研討。
優秀的中國傳統文化，孕育出中國畫畫壇上歷代大師名家，描繪了無數壯麗輝煌的畫卷。但令人稍感遺憾的是，他們的技法，風格和題材，大都趨於單一。長于山水畫者，不精于花鳥；精于花鳥者，又疏於人物，如是等等。而義雲高大師的中國畫藝術，論題材，無論山水、花鳥、走獸、魚蟲、人物 ......，講技法，不管是工筆、寫意、潑墨 ...... 無所不通，無所不精，無一不是師于傳統而創新。這一點，已為國內外的專家學者所肯定，為觀賞過他的作品的觀者所信服。
